Sicuramente molti di voi si sono trovati nella circostanza di dover dirigere degli stringendo o accelerando.
Molto probabilmente all’inizio avrete provato la sensazione di voler smuover l’orchestra in avanti senza ottenere nessun risultato e sentire sotto le mani una massa sonora difficile da schiodare dal tempo col quale sta suonando. In genere in questi frangenti un principiante comincia a battere gli impulsi man mano più velocemente ma senza ottenere grossi risultati, perde il contatto con l’orchestra che dopo qualche istante non lo segue più e lui, sbracciando e rimbalzando fra un impulso e l’altro, si potrebbe ritrovare spiazzato anche di una battuta in avanti.
Nella realizzazione degli stringendo (così come negli allargando) è invece di estrema importanza mostrare la continuità, l’evoluzione di esso nel tempo
Learn conducting with Ennio Nicotra Brahms I 4th mov stringendo from Q to Più Allegro
Quindi, come è facilmente notabile nel video, è comprensibile che bisogna aumentare gradualmente, in maniera quasi impercettibile la velocità del gesto , ma al tempo stesso conservare l’aggancio col suono, terza fase dell’attacco, uno scatto improvviso della mano in alto farebbe perdere la presa del suono. Infatti mancherebbe il contatto col suono durante la risalita l’orchestra rimarrebbe dietro ed il direttore sbilanciato in avanti. (ricordiamo per coloro che non hanno letto gli articoli precedenti che le fasi dell’ attacco sono tre, slancio-caduta-risalita, durante la terza si ha il contatto con il suono).
Come è osservabile chiaramente nel video seguente, facendo molta attenzione noterete come il contatto col suono avviene nel momento della “risalita” del braccio verso l’alto, la terza fase dell’attacco,
Learn conducting with Ennio Nicotra Tchaikovsky Romeo and Juliet "stringendo"
Lo stesso passaggio con l’orchestra
Conducting masterclass with Ennio Nicotra Tchaikovsky from Romeo and Juliet stringendo
Tuttavia va anche sottolineato che molti stringendo possono essere realizzati utilizzando il principio del gesto circolare.
Nel caso proposto trovandoci in un tempo ternario il gesto circolare - sappiamo che il cerchio è l’unica figura geometrica esattamente divisibile in tre (vedi sotto) - consente di aumentare senza scosse e gradualmente la velocità mantenendo inalterata la disposizione degli impulsi nel cerchio e quindi di poter ottenere con relativa semplicità lo stringendo
Orchester dirigieren mit Ennio Nicotra - accelerando und Kreisbewegung
lo stesso passaggio con l'orchestra
Learning conducting with Ennio Nicotra. Paolo Verzini first time with the orchestra
Conducting masterclass with Ennio Nicotra - stringendo and circular gesture
Dirigieren lernen mit Ennio Nicotra : Mussorgsky "stringendo und Kreisbewegung"
Nella seguente immagine (estratta dal libro/DVD “introduzione alla tecnicadella direzione d’orchestra Edizioni Curci Milano) potete osservare l’esatta disposizione degli impulsi all’interno del gesto circolare nel caso di tempi ternari: 
Learn conducting with Ennio Nicotra. Circular gesture and Ternary time. When and how use it?
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